宽宽和非人类

热带雨林毒蛇神出鬼没一队身经百战猎人被一群蟒蛇突袭并被残暴咬死，一个全身长满小蛇奇异女子“爱丽丝”（颜仟汶饰）激战时中弹受伤而岌岌可危幸得途经科学家“晓明”（刘锡明饰）救助才生存下来“爱丽丝”立即成为争取对象

1990年代，北京。晨晨（石晨 饰）的爸妈在国外工作，他平日与爷爷（李丁 饰）一起生活。爷爷干了一辈子邮政工作，退休后与孙儿相依为命。一天，祖孙俩把一封已故去的收信人的信件系在风筝上放飞天空，爷爷告诉晨晨：他在天堂会收到的。不久，妈妈（肖雄 饰）从国外回来了，她看不惯公公对晨晨的放任，每天给晨晨布置了英语、钢琴等课程，原有的平静不见了，爷爷搬回了自己的旧居。晨晨日夜思念爷爷，他恨透了什么英语钢琴，整天哭闹不休，妈妈见此若有所思。爷爷的生日到了，晨晨与好伙伴琳琳送来生日贺卡祝福，爷爷带他们外出放风筝，劳累一天后，在孩子们的欢笑声中，爷爷竟然永远“睡”去了......                                                                      　　本片获德国第43届柏林国际电影节国际青少年儿童影视中心奖；美国第10届芝加哥儿童电影节最佳影片奖；荷兰第7届儿童电影节最佳影片大奖；伊朗第25届伊斯法罕儿童电电影节最佳导演金蝴蝶奖。

來自加拿大搖滾天團《崩世光景》（Broken Social Scene）首次電影為他們量身打造的作品《This Movie Is Broken》將在八月期間製作完成，由曾在2007金馬影展播出的電影《迷走青春》的導演布魯斯麥克唐納執導，也將於今年正式與全球樂迷、影迷們一睹這個搖滾天團的魅力！                                                                      　　《崩世光景》（Broken Social Scene）樂團堪稱是近年來許多獨立製片導演最愛合作的搖滾樂團之一，包括 《迷走青春》、《我的左派老師》幾乎使用 《崩世光景》的歷年專輯歌曲貫穿全片，《時空旅人之妻》、《第三者》等片也都藉由他們的歌曲傳神的融入於劇情中。《This Movie Is Broken》可說是加拿大鬼才導演布魯斯麥克唐納，繼《迷走青春》合作無間之後，這次幾乎以樂團為本位的拍出這部扣人心弦的搖滾愛情故事，不僅要讓全球樂迷重新感受這個樂團的音樂魅力，也再次讓影迷們體驗他將影像和音樂的完美結合！                                                                      　　本片將於今年正式發行，而台灣已有片商積極洽談電影版權中。導演特別以樂團作為出發，發展一段揪心的青澀愛情，也不經意的透露導演本人對樂團的喜愛。片中樂團演出畫面，大部份拍攝於去年 《崩世光景》（Broken Social Scene）在家鄉加拿大，難得一見的“大團圓“演唱會，包括三名鎮團女主唱：女歌手妃絲特（Feist）、Metric樂團主唱Emily Haines、繁星樂團（Stars）主唱Amy Millan，也都抓緊難得的聚首機會全員到齊，許久未見的近二十人的澎湃陣仗演出，都可以在這部以樂團為名的電影一睹為快！

在一个晴朗的日子里，苏氏集团总裁苏光明（刘锡明 饰）携女儿苏雨辰（周秀娜 饰）从香港来到海南的公司考察。此前他早已将内地的业务交给最为器重的许博文（李灿森 饰）打理，而且博文也是雨辰的未婚夫，可谓前途一片光明。常随苏光明左右的钟伟强（孙祖杨 饰）是总裁助手，他当年曾是雨辰的未婚夫，因此平日里对博文嫉恨交加。父女抵达海南后，博文安排下属周义（洪天照 饰）为他们准备了一套豪华别墅居住。谁知就在入住当晚，苏总亲眼目击一个恐怖的红衣女子，随后旧病复发送往医院，面临随时变成植物人的危险。                                                                      　　以此为契机，诡异恐怖的事件接连发生，外观富丽堂皇的别墅，俨然成为精心为活人准备的冰冷坟墓……

影片讲述了四位暗杀高手为了一桩未完成的案件汇聚香港。在一个幽闭的环境中上演高度紧张的对决。在这里，谎言被揭穿、暴力掌控一切，《隔山有眼》试图诠释爱与暴力、残忍之间的对抗。并提出终极问题：爱的代价究竟有多大？

阿兰．德龙主演的这部犯罪动作片，摒弃了一般银行抢劫后分赃不均而终被逮捕的老套情节，把劫宝的场面安排在飞机上进行，结局则是因家族内一次无意揭发的奸情而致西西里部落全被逮捕。影片布局可谓层次分明，有峰回路转之妙。从开幕西西里家族营救囚车中的萨丹开始，便推展出不少戏剧性的高潮，如阿兰．德龙如何外出召妓惹祸；保险公司随员的太太如何发现丈夫不在飞机上而在报警时认出阿兰．德龙；探长如何监视阿兰．德龙的妹妹而使西西里兄弟被捕等，这些设计都能顺里成章而前后呼应。

玛格丽特（艾米丽·沃森 Emily Watson 饰）是一个恪尽职守的社工，一次偶然中，她发现了英国政府所隐瞒的一个残酷的秘密。在国家支持的福利中心里，有着近13万的孩子，政府捏造了他们的父母已经亡故的谎言将他们送往异国他乡。然而，等待着他们的却并非和蔼可亲的亲人和平静安宁的生活，大多数的孩子被直接送上了工作岗位，他们做着的，是廉价而又辛苦的卑微工作，同时，他们的父母正伤心欲绝的打探着他们的音讯。                                                                      　　孩子们的可怜遭遇出动了玛格丽特心里最柔软的的那一部分，她联合失去孩子的家长们，开始了漫长而又艰辛的调查之路。在强大的官方力量面前，玛格丽特就像一只手无缚鸡之力的幼虫，然而，她的执着和勇气却也为她赢得了尊重和支持。

商人李荣昌带同妹妹李淑贞回国内,举行大型的新产品发表会;与此同时,国际刑警中国专员晴,也因收到可靠线报,而乔装模特儿混入晚会,怎料她的身份竟被李荣昌的保镖李士杰识破.此日市发生离奇命案,而向晴亦发现李荣昌已匆离开....

奔波忙碌的现代化都市，男男女女为了生计疲于奔命，却往往让内心的情感无处安置。在东京某耐火材料制造公司上班的普通职员杉山正二（池部良 饰）这是这群大众中的一员，他眼巴巴地等待着升迁的机会，苦熬年头。婚后多年情感转淡，加上孩子的夭折，让正二和妻子昌子（淡岛千景 饰）的关系变得冷淡而微妙。无聊枯燥的人生骤起波澜，被称为“金鱼”的公司女职员金子千代（岸惠子 饰）闯入正二的视线，更让这个男人有了出轨的机会。原本便濒临崩溃的婚姻开始皲裂，昌子悲伤绝望，而正二也突然得到外派偏远分公司的调令。                                                                      　　杉山夫妇的关系受到严峻的考验……

唐代宗的女儿升平公主（冀萍 饰）嫁给了当朝大将郭子仪的第六子郭暧（郭凤英 饰）。根据宫廷规矩，只有在红灯高挂之后，驸马才能进宫。郭暧对这一规定感到不满，但却无法改变。在郭子仪的寿辰上，升平公主却没有前去祝寿，这引起了郭暧兄嫂的戏谑和嘲笑，称他惧内。郭暧既感到愧疚又生气，回到宫中便打了公主。公主跑到皇宫里哭诉自己的委屈，希望代宗和国母给她伸冤。经过追究，代宗和国母得知事情的原委，发现公主的确有错，因为她不该缺席给父亲拜寿。代宗责备公主，打算斩驸马来给公主出气。公主听到这个惊人的决定后，吓得心慌意乱。然而，代宗告诉她这只是假设。                                                                      　　得知郭暧打了公主，郭子仪立即把郭暧绑上殿请罪。考虑到郭子仪年事已高，功劳卓著，不应因为儿女之争而伤了君臣之间的关系，代宗宽恕了郭暧的过错，并且提升了他的官职以示重视。之后，代宗带着郭暧回到后宫，命令公主不得借势欺人，并要求她立即去给父亲拜寿赔礼。他还下令取消宫门的红灯和君臣大礼的规定，并与沈后一起劝导年轻夫妻言归于好。最终，郭暧和公主之间的误会得以解除。

体态丰腴的黑人女子乔姬娅（奎恩•拉提法 Queen Latifah 饰）是新奥尔良一家餐饮厨具连锁店的普通店员，生活在社会底层的她生性乐观，总是幻想无数的可能。她喜爱美食，暗暗喜欢着一位男同事，然而因种种原因这些都无一达成。某天，一个意外改变了乔姬娅的人生，在医院的例行检查中，她被诊断患有名为“蓝氏综合症”的绝症，只剩下三周左右的生命。倍感绝望的乔姬娅决定尽情享受最后的时光，她辞去工作，取出所有积蓄，乘飞机前往欧洲，只为品尝仰慕已久的名厨戴笛尔（杰拉尔•德帕迪约 Gérard Depardieu 饰）的手艺。在此期间，她入住昂贵的总统套房，滑雪、做SPA、游走上流社交圈。她的个性言语与生活作风引起了名流们的注意……

记者保拉为了追求杀害男友里沙尔的真正凶手，来到了亚特兰提克城，这是一个深受美国文化影响的地方，之后出现了一大堆像唐纳德、里查德、维德马克、多丽斯.沟口……有着怪名字的怪人。保拉在追寻真相的过程中，还卷入了政治阴谋和黑帮事件中。                                                                      　　法国新浪潮电影大师戈达尔把美国好莱坞黑帮电影的所有元素用在这部非常刻意的政治恐怖片中，明显向该类型的大师萨缪尔?富勒、尼古拉斯?雷、霍华德?霍克斯等做了模仿式的致敬，片中还涉及许多真实的政治背景和暗杀事件。整部影片虽然显得情节荒唐，较为做作，但导演通过流行音乐（其中一首是《北非碟影》中的“时光流逝”）、广告插画、气氛处理等方法展现深受美国流行文化影响和主导下的法国社会景象。以《美国制造》为标志，戈达尔的政治批判意识进入其后期阶段。他将电影的叙事惯例当作现实政治在电影艺术门类中的主要表现而加以痛烈的反对。为此，他对电影的表现手段进行了极富挑战性的探索。